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齐白石的书法篆刻作品欣赏

2012-4-18 11:53| 发布者: 樱桃| 查看: 3712| 评论: 0

摘要: 【生平传略】 齐白石(一八六三--一九五七),名璜,字渭清,别号白石山人,寄萍老人,湖南湘潭人。出身贫寒,幼年辍学,牧牛读书。早年以雕花木工为生。“廿七年华始有师”直到二十七岁才有机会向文人名流学习书画, ...

【生平传略】

齐白石(一八六三--一九五七),名璜,字渭清,别号白石山人,寄萍老人,湖南湘潭人。出身贫寒,幼年辍学,牧牛读书。早年以雕花木工为生。“廿七年华始有师”直到二十七岁才有机会向文人名流学习书画,正式从艺。

初期专注师古,下了很大功夫临摹古人的作品。行草书临习李(邕)、何(绍基)、金(冬心)、郑(板桥)诸家,篆书临习《天发神谶》、《汉祀三公》等碑。他自言“写何体容易有肉无骨,写李体容易有骨无肉,写金冬心的古拙,学《天发神谶碑》的苍劲”。受吴昌硕的影响也很大,表现于他书、画、印的“金石气”和重拙的美感上。

四十岁以后,齐白石五出五归,游历名山大川,过长江、泛洞庭、下阳朔、放眼华、嵩、衡、庐诸山,遍览陕、豫、蜀、赣、湘、广、京华之胜,胸襟因之开阔,见识由此广博,为他开创自家面貌积累了深厚的文化底蕴。五十七岁时,老人在艺术知己陈师曾、徐悲鸿、林凤眠等人的鼓励下,开始了跳出古人窠臼的“衰年变法”。置流俗于度外,自甘寂寞,“我自作我家画”,经过十年的艰苦探索,终于在现代艺坛别开生面,卓然成为一代巨匠。

白石老人在谈到自己的艺术追求时,喜用“天真烂漫”、“纵横歪倒”、“颠倒纵横”等字句,说明他要表现的,不是那种正襟雍容士大夫的味道,而是一种返朴归真的感觉,一种教化之外的野趣。他成熟的行草书作品,点画老辣不拘细谨,字势欹侧不求平正,挥运开阖之际,给人以极强的力度感。他的篆书,亦游离于正统之外,专心于鲜为人取法的《天》、《三》诸碑,从这样一些奇趣古拙的作品中,老人汲取了大量的艺术灵感,逐渐形成自己奇、古、劲健,气势盈满的篆书风格。篆刻,老人日记中有这样的话:“刻印,其篆法别有天趣胜人者,唯秦汉人。秦汉人刻印有过人处,全在不蠢,胆敢独造,故能超出千古。余刻印不拘前人绳墨,而人以为无所本。”这段话暗示齐白石实以秦汉印“天趣胜人”的精神为本,唯不重形貌与模式,“而人以为无所本”。白石老人治印,篆法古拙,章法参差,结合他指力非凡的单刀直冲,确乎大气磅礴,别开生面,达到了他所追求的“天趣胜人”的境界。

这样的风格,曾给白石老人招致了不少非议。毁之者每谓老人的作品失于野怪,缺少书卷气。一方面,这牵涉到审美观点的问题,另一方面,这样的指责未必站得住----齐白石也有相当一部分作品是温文儒雅,充满了书卷气的。比如他八十岁所写《与石庵尺牍》,清雅秀逸,余韵无穷,完全是帖学遗风。大多数的艺术家,对白石老人的评价是相当高的,李可染就曾言:“笔墨....讲得最好的是黄宾虹,实践得最好的是齐白石。齐白石的字写得很好,力能扛鼎。”

总体而言,白石老人的书法篆刻作品,充满了平民意识与朴实健康的审美情调,于粗袍乱服之中,自然呈现出蓬勃的生命力。

(本文主要参考了梅墨生先生的《纵横歪倒贵天真----齐白石的书法篆刻艺术略评》一文,《中国书法》1993年第1期)

【书法作品】

1.行书扇面:千朵浓芳诗

千朵浓芳倚树斜,一枝枝缀乱红霞。凭君莫厌临风看,占断春光是此花。时在一九五二年 老舍仁弟拂暑。白石

2.行书:与石庵尺牍(选二)

释文略。这是齐白石八十岁行书信札,一反大幅作品的强雄恣肆,这份手札风格儒雅,韵味无穷,纯粹是帖学一派的路子。笔走中锋,点画挺劲圆健,变化多端。字与字之间细发游丝般的连属,一如老人画中虾须,颇显笔墨功力。

3.篆书联:昔者湘兰见,今人南楼逢

篆书联:昔者湘兰见,今人南楼逢。秀仪女弟两嘱,辛卯九十一岁白石老人书于京华城西白石画屋。

4.行书:题画梅寿林畏庐先生二绝句

行书:其一、韩子文章妙众官,换人凡骨胜金丹。此翁合是传人未?著万篇书在世间。其二、风流北地无多侣,潇洒西湖有旧家。常与同侪千岁鹤,寿公只合画梅花。白石翁

5.篆书横批:汉双洗室

汉双洗室。石倩仁弟雅嘱,辛未兄齐璜。

6.篆书扇面:杨柳春风诗

杨柳春风绿岸,桃花落日红酣。三十六陂秋水,白头重见江南。见字当是到字。竹泉四先生雅正,齐璜。

7.楷书:发扬民族文化

发扬民族文化  白石九四华年

此件横幅是齐白石为数不多的楷书之一,是他晚年的力作,碑意浓郁,气象雄浑,体势中紧外闳,苍密之中饶有稚拙情趣,从中可看出老人扎实的魏碑功底。

【篆刻作品】

1.阴文印

大匠之门

寄萍吟屋

落红

八砚楼

2.阳文印

江南布衣

人长寿

 

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